BREAKING BAD? 1

Breaking bad, appunti in due parti

I FATTI

Walter White compie cinquant’anni. Festeggia in casa, con il figlio e la moglie. Piccoli rituali domestici. Lo vediamo a tavola e a letto. E ci si chiede come può Skyler (la giunone del professor W.) essere incinta.

Seguono le sequenze a scuola e all’autolavaggio, ovunque ha la considerazione di una mosca. Sfottuto in classe, impotente a casa, vessato sul secondo lavoro.

Ma casa White è ancora libera da ipoteche, la piscina sul retro è pulita e piena. Walter junior è all’ultimo anno di college.

Il cielo è sempre terso vicino al deserto.

A parte quando ti diagnosticano un cancro e un buonuscita di sei mesi.

E il povero Walter – promettente chimico di successo caduto nella disgrazia dell’insegnamento – afferra il bagaglio senza fondo della propria frustrazione e lo rovescia sul prossimo. Inizia a cucinare metanfetamina per pagare le spese future della famiglia.

Per farlo cambia faccia, si rade il capo e dà la stura al proprio personale mister Hyde (aka Eisenberg). La potenza logica e le competenze scientifiche lo promuovono nel mondo della droga. Il resto lo fanno l’insoddisfazione e la deregulation etica della condanna a morte. Con il procedere degli episodi si affila la sua doppiezza, Walter sposa la corruzione e la disonestà senza riserve.

Affonda le mani nel male necessario che si riproduce intorno al suo laboratorio –  impara a uccidere, mentire e fottere. Il cancro nel frattempo si argina, ma invece di appendere la toque al chiodo White incrementa la produzione, uccide per la seconda volta, manipola il giovane socio e scioglie gli avversari nell’acido.

COSA CREA DIPENDENZA IN QUESTA SERIE?

Lo spettatore assiste alle trasformazioni del protagonista, gli equilibrismi che gli permettono di tenere in piedi su funi sottili e parallele la sua doppia vita. Lo vediamo dimesso e accondiscendente a casa e poco dopo strangolare a morte un uomo legato a una trave. Il bene e il male che coesistono. Quasi lo proviamo, il male, grazie al personaggio che mantiene la propria immagine di brava persona impedendo un completo distacco. Non è mai il cattivo con cui lo spettatore consolida la propria coscienza per contrasto.

Ammorba vedere come stanno insieme situazioni di ordinaria routine e crimine. Ci hanno abituati ad ‘assistere’ da vicino a buona parte dei mali del mondo, ma ormai fanno poco effetto. Consumiamo periodicamente decine di morti via cavo senza battere ciglio, vedere immagini di fosse comuni e cadaveri ammucchiati non cambia granché, l’obiettivo può avvicinarsi quanto vuole, ma senza risultati.

Diverso quando possiamo inocularci nella dimensione privata del disastro, lì va meglio. In Breaking bad funziona così. Il cortocircuito tra la norma e la prevaricazione crea la tensione necessaria – oltre a ingenerare quel senso d’angoscia che percorre sotterranea tutta la serie. Angoscia che si nutre appunto della presenza del cancro all’interno di un organismo sano, del male come minaccia latente sempre sul punto di esplodere e disgregare la coesione della famiglia.

In più la seconda vita di Walter è giustificata, implora perdono e identificazione. È la rivalsa dell’uomo sulla società che l’opprime. L’emergenza personale (il cancro) sbaraglia i residui di moralità e autorizza la vendetta delle proprie miserie esistenziali. Troppo facile perdonare l’eccezione e schierarsi dalla sua parte – almeno all’inizio. 

MALE IN SVENDITA

L’appeal dell’idea iniziale però si esaurisce in pochi episodi e la sceneggiatura inizia ad avvitarsi intorno a sé stessa. Con volute articolate e regia spettacolare, ma incapace di mascherare la diaspora dei significati.

La parabola del professore e la sua dedizione al male rimangono sul posto, integrati al racconto ma sterili. Sembra di essere in un gioco di ruolo, ogni elemento ha la sua funzione, l’importante è non chiedersi il perché.

White cucina meth, accumula soldi e tiene testa al nuovo cartello per cui lavora. Deve rimettere insieme i cocci della sua famiglia e nascondere alla società e a suo cognato l’attività illecita.

Inoltre la sua dedizione al male non è credibile, come può un uomo che ha condotto fino a cinquant’anni un’esistenza senza macchie, uccidere a mani nude e tornare a sorridere a colazione con i figli?

Il cognato poliziotto è stato promosso grazie alla maxi indagine sulla stessa metanfetamina che produce Walt, ma non è ancora riuscito a dare un volto ad Eisenberg (nonostante mangi spesso alla sua tavola, e questo è un altro spicciolo fattore di suspense).

Jesse Pinkman galleggia in un liquido amniotico, in attesa che qualcuno lo coinvolga nuovamente nella trama. Il suo percorso nel complesso è più coerente. Gli autori appuntellano la sua fragilità a diverse figure padre, prima Walter da cui è circuito e umiliato, poi Fring e Mike (rispettivamente il capo del cartello e il suo braccio destro) che lo riabilitano iniettandogli massicce dosi di sicurezza. Anche a lui però capita di dover sciogliere nell’acido cadaveri e la ripresa della sua coscienza in quattro puntate e una settimana di rave, vanifica la memoria dell’inferno di Raskolnikov.  

Skyler ripulisce i soldi Walt ma al contempo lo odia, spera in una ricaduta del cancro e si è compromessa suo malgrado incapace di abbandonarlo. Era pensata per reggere coscienza e rettitudine di casa White, ma soccombe. Il personaggio tiene, mentre insostenibili sono i confronti col marito. Per la parte tra le mura domestiche sembra sia stata assoldata la squadra di produzione di una soap anni ‘90. I dialoghi sono legati da un tono drammatico che rasenta la stupidità e i personaggi hanno maschere di sbalordimento e sofferenza da inebetimento cronico.

Gli attori comunque sono bravi e la regia accattivante. Ma il tutto rimane un passatempo sterile.

Possibile che la corruzione di Walter sia fine a se stessa? Tutti gli sforzi per tenere in piedi la sua doppia personalità e continuare a seguire il suo percorso devoluti all’enterteinment?

Se tollerate un link spericolato pensate al protagonista di Resistere non serve a niente (l’ultimo romanzo di Walter Siti). La socializzazione con lo spietato bankster permette al lettore di inoltrarsi nei retroscena del mondo della finanza. La sua corruzione – e di riflesso quella del lettore – è consustanziale alla descrizione di un universo corrotto.

In Breaking bad invece il male è il soggetto del gioco di ruolo.